毫無疑問，它節(jié)奏夠快，開局十分鐘，吳謹言扮演的薛芳菲就經(jīng)歷了被婆家冤枉偷情、被灌下迷藥并告知父親兄弟被害，最后被丈夫一鏟子活埋的奇情戲碼。不到兩集，她就完成了頂替救命恩人、姜家二小姐姜梨的身份，決心為自己、也為無辜早逝的姜梨復(fù)仇的“華麗轉(zhuǎn)身”。反轉(zhuǎn)不斷、毫不拖沓的模式，迅速讓觀眾“上頭”:別問為什么薛芳菲被鏟子打暈活埋還能絕處逢生，快節(jié)奏的“爽”叫人幾乎無暇思考，就已經(jīng)跟隨主角進入下一個挑戰(zhàn)“副本”。

與快節(jié)奏的搭配得當(dāng)?shù)模菢O致鮮明而又簡單易懂的人設(shè)。《延禧攻略》大殺四方的吳謹言重操舊業(yè)，以牙還牙的復(fù)仇主打一個“不好惹”；從《為有暗香來》到《墨雨云間》，王星越“深情狂徒”的形象愈發(fā)鮮明；再往下，“發(fā)瘋”的公主、“涼薄”的父親、“惡毒”的繼母、“妒忌”的繼妹、“渣男”前夫哥……在熟悉的狗血人設(shè)上再加上一點點反轉(zhuǎn)，情理之中意料之外，給觀眾送上的是恰到好處的滿足。

更重要的是，《墨雨云間》主打一個給足情緒價值。論追劇體驗，不再是男女主角面無表情彼此對望只為呈現(xiàn)出最好看的角度，也不是幾生幾世的膩煩套路，而是在主線劇情、人物設(shè)定、演員選擇各個層面上都給出小花招——創(chuàng)新不多，但夠用。而論與觀眾的情感共鳴，《墨雨云間》也牢牢抓住了觀眾那份擺脫不了又難以割舍的惡趣味:小人越是苦心設(shè)局、洋洋自得，越是搬起石頭打自己的腳；主角歷經(jīng)坎坷，依然享有弱水三千只取一瓢的情難自抑。

是不是很熟悉？動輒一百集的豎屏短劇，用的也是這樣的拍法；又或者說，把《墨雨云間》拆成一百集的短劇，大概也不違和。當(dāng)長視頻從業(yè)者對短劇普遍愛答不理、嗤之以鼻的時候，于正已經(jīng)果斷地沖向新的賽道，用短劇的方法做長劇，讓長劇的精致碾壓短劇。

從這個意義上說，他當(dāng)真是影視行業(yè)幾無“代餐”的存在。從早期偷師TVB和瓊瑤劇，到后來用莫蘭迪色和傳統(tǒng)非遺堆砌“高級感”，再到用短劇的“發(fā)癲”思維做長劇，于正從來都是再聰明不過的商人，像研發(fā)快消品一樣炮制劇集，每當(dāng)你以為他黔驢技窮，他又能把冷飯新炒，登堂入室。

顯而易見的是，有《墨雨云間》的成功在前，必然有不少長劇從業(yè)者會迫不及待全盤跟隨，把“爽劇”進一步演化成“癲劇”“瘋劇”，又是好盛大的浪費，好無聊的重復(fù)啊！