電影《穿過月亮的旅行》一下讓人把思緒拉回到二十年前——不是片中故事發生的時間，而是小說原作《踏著月光的行板》發表的時間。在遲子建當年這篇佳作中，一對分居兩地的農民工夫妻，在有限的一天假期中，在兩列反方向運行的火車上數次交錯。小說結尾，中秋節的月光底下，二人最終在錯身而過的列車上隔空相望，電光石火之間，貨真價實的一眼萬年，成為這個故事最為華彩動人的一幕。

電影最大的改編，也是在這一幕:列車中途因故停車，張子楓與胡先煦飾演的男女主人公終得一見，短暫擁抱互訴衷腸，而后分別，這讓文字間的那些凄楚無奈終獲釋放，積攢了一部電影分量的這場雙向奔赴，沒有這一筆似乎無法收場，主創也實在不忍對這對愛人再下毒手。這樣的改編難說不妥，也必定注入了編導的苦心與善意，為平凡人的艱辛生活加一點蜜糖，就讓他們抱個滿懷吧，哪怕一分鐘也好。小說中此恨綿綿的化骨綿掌，由此化作銀幕上直接有效的重重一拳。

《穿過月亮的旅行》是從文學到影視改編的又一例，在這個老生常談的議題里，并無多少典型意義，觀察其改編過程中的變與不變，倒也有些趣味。如你所知，小說與影視往往緣慳一面，不會總是在合適的時間里相遇，如果當年拍攝這樣的故事，以溫婉抒情的目光來觀照底層生存狀態，與同時期《盲井》《三峽好人》等影片相比，多少顯得有些小清新；如今拍攝，時代列車也已駛過了那個站，又能如何講出新意。不過，一個變數出現了，《額爾古納河右岸》這兩年被網絡直播帶火破圈，遲子建的更多作品開始被影視圈留意，二十年前的舊作被搬上銀幕，也是時勢使然。

原著黨擔心轉化為影視劇時的“魔改”，在這部電影里幾乎不存在。除了把故事發生地點從東北挪至改革開放之初的深圳與廣州，主要人物降齡，由二十出頭的演員演來并不費力，故事的迷人之處愈見清晰:少年夫妻心急火燎，越是想給對方驚喜，越是忙中出錯；作為龐大流水線上的螺絲釘，他們一旦脫離正常軌道，迎來的便是啼笑皆非的各種事故。再加上時代懷舊濾鏡，如同片中出現的《惱人的秋風》《忘情森巴舞》等流行曲一樣，一段父母愛情在列車上徐徐鋪展。至于改編對于原著的忠實程度，到了令人咂舌的地步，比如妻子擔心丈夫在工地出事，鏡頭馬上就幻想他從腳手架掉下來，憧憬丈夫要是生有一雙翅膀多好，電影馬上讓他變身雷震子從天而降……凡此種種，有人認為忠于原著，有人認為偷懶照搬，影視改編之難，可以一斑。

小說中的女主角，最顯眼的外貌特征是一口黃牙，偏偏又愛笑，并不藏著掖著，愈見人物質樸可愛。電影主創卻沒有堅持這一點，張子楓與胡先煦是新世紀的金童玉女，一口好牙如同出自廣告片，也不能苛責他們與農民工形象相去甚遠，在影片里客串火車乘客的，馮紹峰、陳妍希、袁文康、仁科，全員明星臉，哪一個又像尋常路人？